為什么某些國產劇中“懸浮”頻頻出現？

網友發明了一個新詞“劇怒癥”，即在觀看某些國產電視劇時，發現劇情嚴重不符合現實、漏洞太多，導致觀眾看不下去而出現的憤怒情緒。

相關報道中列舉了諸多熒屏上引發網友“劇怒”的國產電視劇橋段。其中網友吐槽最多的，是一些電視劇對于普通人并不普通的生活描述。例如，“不管人物是什么家庭背景和職業，一律住著干凈明亮的大房子，衣著光鮮，妝容漂亮，還要加上厚得看不見毛孔的濾鏡”。

有網友列舉說，之前播放的《烏鴉小姐與蜥蜴先生》中，女主角沒有固定的工作，在面包店做兼職、做代駕賺錢養活姑姑和奶奶，還要兼顧學業，奶奶和姑姑身體還不好，隔三岔五地就要跑醫院，但是女主角一家卻租著精裝大三居，吃飯都是四菜一湯，處處透著精致，絲毫沒有“打工人”的真實狀態;某部穿越劇中，女主角是一個北漂，沒錢沒勢剛進入社會的實習生，卻能住在超大面積精裝修房，還能享受開放式江景泡澡浴缸;某部青春偶像劇中，男主角家境貧窮，卻還帶著弟弟妹妹住著帶有半開放式陽臺的兩室一廳，穿著名牌衣服，發型考究;某部都市劇中，女主角是剛入職場的房產中介，卻背著上萬元的包，穿著幾千元的衣服，所謂的經濟拮據的表現，是吃幾十元一份的自熱火鍋……

觀眾對電視劇的人物、內容、情節的不滿情緒指向了當下國產劇中存在的通病——懸浮，乃至流行于熒屏上的“懸浮劇”。所謂“懸浮”或“懸浮劇”，是指某些現實生活題材劇中的事件、情感，沒有生活根基，脫離中國實際，尤其是混亂的情感邏輯與敘事方式備受觀眾詬病。

為什么某些國產劇中“懸浮”或“懸浮劇”頻頻出現?很大程度上在于創作思維發生了變化，創作者錯誤地認為現在一些觀眾看劇根本不動腦子，他們不看演技不看邏輯，看的是顏值，故事好玩就行，所以創作只需做表面文章即可，這導致一些創作走向低幼化，拍出的電視劇缺乏內涵、毫無深度。

電視劇創作當然是有其內在藝術規律乃至審美規則的，但在商業利益面前，它們往往可能被市場邏輯取代和侵占。這使得一些創作者從藝術創作應該遵循的由心而發，變成了為錢發聲。隨著文化的力量、文化的需求和文化的屬性被消解，電視劇集就會只剩下生活現實的“懸浮”、思想內容的淺俗……一些電視劇的創作中，無論是劇本的創作，還是演員的選擇、拍攝的過程，往往草率行事，并未遵循一定的藝術流程與標準。尤其是創作者對拍攝題材所涉及的生活領域，不僅缺乏體驗，還缺乏認知，結果導致粗制濫造、浮夸游離、脫離生活、套路化模式化、胡編亂造之作頻頻出現。

如今電視劇生產類型化的特點越發突出，這樣的工業文化產品可以暢通無阻地到達接受對象那里，一旦一種文化產品帶來巨大利潤，一些電視劇創制方面會迅速如法炮制，人為制造和挑動人們對某種觀劇時尚的渴望，以求賺個盆滿缽滿，藝術考量則被甩得遠遠的。當下的眾多懸浮劇，大多是以這種方式生產出爐的。懸浮或懸浮劇，難免會讓電視熒屏走形失態，也已引發了新型的“劇怒癥”。正如評論所說，電視劇不應該屏蔽真實的世界，懸浮的編劇和導演們該想辦法緩解觀眾的“劇怒癥”了。電視劇創作只有堅持走技術與藝術統一、娛樂和思想兼容、市場效益和文化效益雙贏的“精品”道路，方是正道。