《天書奇譚》修復(fù)版值得好好“炒一炒”！

《天書奇譚》是上海美術(shù)電影制片廠在1983年出品的動(dòng)畫電影，是我國(guó)改革開放后誕生的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫大片之一，也是動(dòng)畫“中國(guó)學(xué)派”的代表作之一。11月5日，經(jīng)過(guò)全新修復(fù)的《天書奇譚》(《天書奇譚4K紀(jì)念版》)登陸全國(guó)大銀幕，引發(fā)了業(yè)內(nèi)外的關(guān)注。

許多孩童時(shí)期看過(guò)《天書奇譚》的觀眾認(rèn)為，是時(shí)候“還”上海美術(shù)電影制片廠這張電影票了，紛紛走進(jìn)影院重溫了這部經(jīng)典。還有一些觀眾則不以為然，認(rèn)為把過(guò)去的老動(dòng)畫修復(fù)一下重映實(shí)屬“炒冷飯”。伴隨《天書奇譚》的熱映，我們有必要再上一堂國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫史課。

上美影最獨(dú)特的動(dòng)畫長(zhǎng)片 很多觀眾的“童年陰影”

首先要肯定的，是上海美術(shù)電影制片廠(簡(jiǎn)稱：上美影)在中國(guó)動(dòng)畫業(yè)界的地位，說(shuō)它是中國(guó)動(dòng)畫的“國(guó)家隊(duì)”一點(diǎn)也不為過(guò)。

據(jù)了解，東北電影制片廠在1946年成立了美術(shù)片組，它就是上海美術(shù)電影制片廠的前身。1950年，東北電影制片廠的美術(shù)片組整體搬遷到上海，并入上海電影制片廠。1957年，美術(shù)片組正式脫離上海電影制片廠，用現(xiàn)在時(shí)髦的話講，他們擁有了自己獨(dú)立的廠牌：上海美術(shù)電影制片廠。

自1956年上海美術(shù)電影制片廠制作的木偶動(dòng)畫《神筆》在國(guó)際上首次獲獎(jiǎng)后，中國(guó)動(dòng)畫從此開始踏上世界舞臺(tái)，憑借它開創(chuàng)的動(dòng)畫“中國(guó)學(xué)派”，拿下一個(gè)又一個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)。

大部分觀眾比較熟悉的上美影的動(dòng)畫電影是《大鬧天宮》和《寶蓮燈》，相比之下，《天書奇譚》在名氣上略遜一籌，那么《天書奇譚》是怎樣一部動(dòng)畫電影呢?《天書奇譚》首映于1983年，講述了天宮里的袁公偷盜天書，刻在石洞里，后被三只狐貍偷學(xué)。狐貍修煉天書法術(shù)后，危害百姓。最后，由天鵝蛋化為人形的蛋生，學(xué)習(xí)法術(shù)后和袁公一起消滅了狐妖，而袁公因泄露天機(jī)，被抓回了天庭……山東藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院動(dòng)畫專業(yè)老師王東旭從動(dòng)畫藝術(shù)專業(yè)的角度，向新黃河記者介紹了這部動(dòng)畫的特點(diǎn)：“《天書奇譚》根據(jù)明代羅貫中、馮夢(mèng)龍整理編纂的長(zhǎng)篇神魔小說(shuō)《平妖傳》部分章節(jié)改編，講述了一個(gè)簡(jiǎn)單的正義戰(zhàn)勝邪惡的故事，但整部動(dòng)畫充斥著一種沒(méi)有邊際的怪力亂神的神奇感，從內(nèi)容和情節(jié)上很有獨(dú)特的吸引力。”

王東旭對(duì)該動(dòng)畫的美術(shù)造型評(píng)價(jià)很高：“該片的造型設(shè)計(jì)師柯明是科班出身，他畢業(yè)于國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校(現(xiàn)中國(guó)美院)西畫科。在設(shè)計(jì)《天書奇譚》角色形象的時(shí)候，他充分吸取中國(guó)民間美術(shù)和戲曲造型的特點(diǎn)，例如年畫、泥塑、剪紙，生旦凈末丑角色的化妝和造型。如狐女的斜眼、兩片腮紅，就吸取了京劇旦角臉譜的造型特點(diǎn)。作品還大量借鑒了中華傳統(tǒng)文化中的山水畫、雕塑、古典園林、民族音樂(lè)等藝術(shù)元素，堪稱動(dòng)畫片領(lǐng)域集大成者。可以說(shuō)，《天書奇譚》中的設(shè)計(jì)是超越時(shí)代的，在當(dāng)下看來(lái)依然不落俗套。”

近些年，不少網(wǎng)友在網(wǎng)絡(luò)上討論一些曾給觀眾帶來(lái)?yè)]之不去的“童年陰影”的動(dòng)畫，《天書奇譚》赫然在列。綜合其上榜理由，首先就是該動(dòng)畫獨(dú)特的形象設(shè)計(jì)讓很多孩子心生“抗拒”，白臉黑眼的狐母一角當(dāng)年真是“嚇”到了不少小朋友。此外，無(wú)論是人間的故事，狐貍精的法術(shù)，還是天庭的懲罰，《天書奇譚》情節(jié)在正能量之中帶有一絲獨(dú)特的神秘感和奇幻感，它的“嚇人”，有些類似于人們對(duì)未知事物的膽怯和恐懼。人民網(wǎng)曾評(píng)價(jià)“《天書奇譚》追求奇、趣、美的審美價(jià)值完全脫離了那個(gè)時(shí)代流行的塑造‘高大全’人物形象的軌道”。

這個(gè)“冷飯”很有營(yíng)養(yǎng) 值得好好“炒一炒”

那么，這樣一部38年前制作的劍走偏鋒的動(dòng)畫電影，是怎樣重回大眾視野的呢?事情還要從幾年前說(shuō)起。

早在2011年，上海美術(shù)電影制片廠完成了《大鬧天宮》的修復(fù)工作，轟動(dòng)一時(shí)。于是，2018年上美影又啟動(dòng)了《天書奇譚》的修復(fù)工作，在上海電影技術(shù)廠支持下，這次修復(fù)保持原有動(dòng)畫質(zhì)感和筆觸，同時(shí)去除劃痕和霉點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了“膠轉(zhuǎn)數(shù)”的工作。

2019年3月，由黃海設(shè)計(jì)的第22屆上海國(guó)際電影節(jié)主視覺(jué)海報(bào)一公布便驚艷四座。海報(bào)靈感正是取自上美影出品的動(dòng)畫電影《大鬧天宮》。在當(dāng)年的展映片單中，包括《大鬧天宮》《天書奇譚》兩部上美影的長(zhǎng)片動(dòng)畫電影。結(jié)果影展一開票，《天書奇譚》成為最快售罄的影片之一。正因?yàn)橛辛诉@個(gè)成果，影片后續(xù)又進(jìn)行了4K版本的修復(fù)工作。所以《天書奇譚》在上影節(jié)的展映之后，時(shí)隔2年才終于和全國(guó)觀眾見(jiàn)面。

11月5日《天書奇譚4K紀(jì)念版》上映至今，大約取得了1500余萬(wàn)元的票房。上海美術(shù)電影制片廠廠長(zhǎng)速達(dá)曾對(duì)媒體表示，這部動(dòng)畫作品的上映，本身意義難以用票房去論證，“去電影院不只是為情懷買單”。王東旭也表示，與其他真人大片、新片相比，《天書奇譚》取得這樣的票房數(shù)據(jù)完全在預(yù)料之中。他非常認(rèn)真地強(qiáng)調(diào)，經(jīng)典老動(dòng)畫的修復(fù)不僅不是“炒冷飯”，還是非常“有營(yíng)養(yǎng)”的一道大餐，值得好好“炒一炒”。

王東旭解釋道，40年前的人看動(dòng)畫，大多是被動(dòng)地看。現(xiàn)在的觀眾可選擇性多，一部動(dòng)畫電影的成功，與故事內(nèi)容、制作技術(shù)以及成熟的工業(yè)化、市場(chǎng)化運(yùn)作分不開。近些年多部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影取得票房口碑雙豐收，觀眾也意識(shí)到，目前國(guó)內(nèi)制作動(dòng)畫電影的技術(shù)、宣傳和發(fā)行動(dòng)畫電影的能力完全能夠達(dá)到好萊塢的指標(biāo)和水準(zhǔn)。最重要的是，這些動(dòng)畫的內(nèi)容無(wú)一不是脫胎自傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)故事，這是觀眾最為渴望的東西。這樣看來(lái)，上海美術(shù)電影制片廠將過(guò)去經(jīng)典的老動(dòng)畫修復(fù)后重映，是文化自信、文化傳承的一種表現(xiàn)。“從老動(dòng)畫、老影片中尋根，從中找到中國(guó)動(dòng)畫經(jīng)典的傳承，讓觀眾重溫過(guò)去的情懷，這個(gè)事情的意義不能用單純的票房數(shù)據(jù)來(lái)衡量。”

對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫的前景和未來(lái)，王東旭非常看好，“來(lái)自歐美、日韓的優(yōu)秀動(dòng)畫作品，我們都很喜歡看。但從親切感、熱切感上來(lái)說(shuō)，我們對(duì)自己的故事更能產(chǎn)生共鳴，也是觀眾最渴望看到的。我們自己的故事，自己最有資格‘說(shuō)’，也最能說(shuō)‘好’。這些講述傳統(tǒng)故事的動(dòng)畫片，加上頂級(jí)的制作技術(shù)和市場(chǎng)化運(yùn)作，定能蛻變成一部部成功的中國(guó)動(dòng)畫電影。”