話劇《十字街頭》 以舞臺蒙太奇演繹影史經(jīng)典的作品

演員表演與影像多媒體互動、結(jié)合，不時讓老電影影像、現(xiàn)場拍攝影像與演員表演并置——話劇《十字街頭》27日舉行媒體探班，這部以舞臺蒙太奇演繹影史經(jīng)典的作品即將再度登臺。

話劇《十字街頭》由青年戲劇導演黃盈執(zhí)導，是國家大劇院繼《仲夏夜之夢》《鳥》《西望長安》后在小劇場為戲劇演員隊量身定制的又一部作品。董汶亮、徐子瑄、李溪昶、奉陽、于夢潮、劉貝貝、王文杰等一批青年演員將以當下青年的視角致敬與詮釋這部影史經(jīng)典，重現(xiàn)一墻之隔的經(jīng)典愛情故事和時代青年共同的命運主題。

話劇版《十字街頭》既保留了原片中性格迥異的人物及他們在大環(huán)境下不同的命運發(fā)展，豐富了“可靠的友誼”“甜蜜羞澀的愛情”“對未來的憧憬與向往”“壓抑卻快樂的生活”等情節(jié)元素;又通過重塑經(jīng)典形象、增加敘事進行歷史與現(xiàn)實的對話，突出“什么是有價值的人生”以及“年輕人應當承擔什么樣的使命”等超越歷史、帶有永恒性的人生命題。

為了實現(xiàn)戲里戲外的“十字街頭”，該劇讓演員表演與影像多媒體互動、結(jié)合，并不時讓老電影影像、現(xiàn)場拍攝影像與演員表演并置，利用間離效果，讓演員“跳進跳出”。

在舞臺布景上，該劇選取了具有年代感和地域特色的鐺鐺車為主要元素，通過它的變化呈現(xiàn)街景、鴿子間等空間。劇中，四個“畢業(yè)即失業(yè)”的青年蝸居在大都市最便宜的簡易房內(nèi)，在十字路口的抉擇中，“老趙”和一墻之隔的“楊小姐”在不知身份的情況下漸生情愫。演員們也將跳出這些經(jīng)典形象，討論著沈西苓、趙丹、白楊等圍繞這部電影的老一代電影人軼事，并從這部電影作品和當年的主創(chuàng)身上，表現(xiàn)青年人走出十字街頭的勇氣和力量。

1937年，由沈西苓編劇、導演的電影《十字街頭》講述了二十世紀三十年代，在上海這座國際化大都市生活的青年人對未來的彷徨和人生的困惑，以及在面對人生十字街頭時，他們所做出的選擇。

對于為什么要在當下重新排演經(jīng)典?如何建構(gòu)起具有明顯時代特征的作品與當下社會現(xiàn)實的關(guān)系?如何使觀眾理解經(jīng)典，并且與之產(chǎn)生共鳴?黃盈表示，“我試圖重新回到電影本身，反復觀摩這部影片來為以上問題尋找合理性。我本人在北京電影學院導演系任教，在反復觀摩影片的過程中，我試圖利用電影學術(shù)研究中分析視聽語言、拉片子、研究影片背景資料等方法，重新找到了排演這部作品的現(xiàn)實意義，也相應找到了呈現(xiàn)這部《十字街頭》的方式。”

黃盈介紹，整個演出將從“回看經(jīng)典”、“致敬經(jīng)典”、“成為經(jīng)典”這幾個問題開始延展，尋找原故事當中那些人們今天依舊能夠有所感受的部分。他表示，此次話劇版也試圖追問，“原故事之外，創(chuàng)作者的人生給了我們什么啟發(fā)?哪些是至今值得我們向往、對我們當下仍有指導意義的?”

常規(guī)的戲劇演出中，演員們在作為空間的舞臺上相遇、舞臺行動的過程中被觀眾看到，于是形成了戲劇作品。而此次《十字街頭》的演出，除了戲劇本體存在的空間與人的行動以外，黃盈還試圖將舞臺空間當做一個電影剪輯臺。

“前輩藝術(shù)家們的老影像、演員們鮮活的現(xiàn)場表演、現(xiàn)場實時拍攝實時投影等敘事線索，都被我當作素材，用蒙太奇的概念一起并置在舞臺上。演員現(xiàn)場的表演，除了用現(xiàn)代手法重現(xiàn)原故事線，還需要有時空交錯的跳出，回看八十三年前發(fā)生了什么，然后做出討論。這是任何年輕人都能超越時代，從精神實質(zhì)上共通共鳴的部分，是一次穿梭于八十三年間的，兩代年輕人的隔空對話。”黃盈說。

至于這部作品的現(xiàn)實意義，黃盈認為，“不是具體的房租貴不貴、不是工作好找不好找，而是不管我們身處什么樣的人生境遇中，都不應該像劇中的小徐一樣自怨自艾，而是要像劉大個一樣勇敢地走下去，做一些力所能及的事情，讓這個世界變得更好。把熱血灑在青春里，一輩子走到最后，可能就不會留下后悔和遺憾。”

“青年的我們都曾經(jīng)想象過未來，而未來不是僅僅靠向往成為現(xiàn)實的。”黃盈說。

4月30日至5月7日，國家大劇院制作話劇《十字街頭》將迎來第二輪演出，為觀眾在“五一”期間持續(xù)奉獻八場演出。 (記者 高凱)