本季春拍，我們有幸在大觀夜場(chǎng)中隆重推出極為稀見(jiàn)的齊白石成熟時(shí)期之壯筆 —— 《吉順如意圖》。是作自1961年開(kāi)始即屢次匯刊于諸多重要出版之中，繼而于1991年秋拍在香港釋出市場(chǎng)，再后便由藏家秘珍逾三十載。值中國(guó)嘉德成立三十周年之際，得藏家厚愛(ài)，此件白石老人傳世畫(huà)作中極難一見(jiàn)的 “雄雞群像”方再次于春日拍場(chǎng)之中亮相。

齊白石

(資料圖)

吉順如意圖

135×65 cm

立軸 設(shè)色紙本

題識(shí)： 寄萍堂上老人齊璜。

鈐印： 白石翁、老夫也在皮毛類

出版：

1.《齊白石詩(shī)文篆刻集》，香港上海書(shū)局，1961年版。

2.《齊白石作品集》，圖編106，人民美術(shù)出版社，1963年版。

3.《齊白石集》，圖編40，太平洋圖書(shū)公司（香港），1974年版。

4.《齊白石畫(huà)輯》，圖編4，人民美術(shù)出版社，1978年版。

5.《齊白石—文人畫(huà)最后的奇葩》，第25頁(yè)，雄獅圖書(shū)公司（臺(tái)北），1978年版。

6.《齊白石畫(huà)集》，圖編3，人民美術(shù)出版社，1980年版。

7.《齊白石畫(huà)集》，第95頁(yè)，藝術(shù)圖書(shū)公司（臺(tái)北），1980年版。

8.《齊白石畫(huà)集》，圖編63，外文出版社，1989年版。

9.《齊白石彩色精選》，封面、第120頁(yè)，藝術(shù)圖書(shū)公司（臺(tái)北），2007年。

來(lái)源： 香港拍賣(mài)會(huì)，1991年10月8日。

出版物 飛來(lái)峰上千尋塔 聞道雞鳴見(jiàn)日升 齊白石的《吉順如意圖》 文/張博

（我）最先畫(huà)的是星斗塘常見(jiàn)到的一位釣魚(yú)老頭……接著又畫(huà)了花卉、草木、飛禽、走獸、蟲(chóng)魚(yú)等等……尤其是牛、馬、豬、羊、雞、鴨、魚(yú)、蝦、螃蟹、青蛙、麻雀、喜鵲、蝴蝶、蜻蜓這一類眼前常見(jiàn)的東西，我最愛(ài)畫(huà)，畫(huà)得也就最多。

在《自述》中，白石老人如此回憶自己最初畫(huà)畫(huà)時(shí)的情景。農(nóng)家里再尋常不過(guò)的種種，被齊白石一次次搬到宣紙上，從黃髫幼童到須發(fā)皓白，陪著他走過(guò)一生。

在近代畫(huà)壇之中，可能很少有畫(huà)家能如齊白石一樣在深度和廣度兩個(gè)層面，對(duì)動(dòng)物畫(huà)有如此深刻的探索。

畫(huà)什么動(dòng)物，齊白石有自己獨(dú)特的選材原則， 這個(gè)原則就是熟悉。 他很少畫(huà)自己不熟悉的事物，而他最喜歡畫(huà)的如鼠、牛、豬、雞、水族都是他半個(gè)世紀(jì)農(nóng)村生活中朝夕相見(jiàn)的生靈。對(duì)于這些生靈，他有著與常人截然不同的審美視角，他賦予這些動(dòng)物畫(huà)獨(dú)特的生活與生命感受。 農(nóng)家的萬(wàn)物生靈在齊白石這里不是點(diǎn)綴，而是能各自獨(dú)當(dāng)一面的絕對(duì)主角， 是他主觀情感的寄托物，更是其一生都難以割舍的鄉(xiāng)土情結(jié)。

齊白石 吉順如意圖 本季春拍，我們有幸在大觀夜場(chǎng)中隆重推出極為稀見(jiàn)的齊白石成熟時(shí)期之壯筆 —— 《吉順如意圖》。 是作自1961年開(kāi)始即屢次匯刊于諸多重要出版之中，繼而于1991年秋拍在香港釋出市場(chǎng)，再后便由藏家秘珍逾三十載。值中國(guó)嘉德成立三十周年之際，得藏家厚愛(ài)，此件白石老人傳世畫(huà)作中極難一見(jiàn)的 “雄雞群像”方再次于春日拍場(chǎng)之中亮相。 北京畫(huà)院藏齊白石畫(huà)雞小稿

數(shù)量眾多的動(dòng)物畫(huà)中，蝦、蟹、雞是齊白石傳播面向最深最廣的三個(gè)動(dòng)物畫(huà)題材。 在中國(guó)古代文化中，雄雞被視為吉祥物，代表著陽(yáng)性、剛猛、勇敢、仁慈和值得信賴等五種美德。同時(shí)，雄雞的報(bào)曉也 象征著黑暗即將過(guò)去、光明即將來(lái)臨，寓意著吉運(yùn)來(lái)臨、前程錦繡。

作為最早進(jìn)入其繪畫(huà)體系的生靈之一，齊白石畫(huà)雞經(jīng)過(guò)了“長(zhǎng)時(shí)間鍛煉”。 具體來(lái)說(shuō)，齊白石畫(huà)雞大約有雛雞與成禽兩類，早年成禽畫(huà)的多一些，六十歲之后開(kāi)始更多的研究雛雞的畫(huà)法，寫(xiě)成禽與雛雞均能得心應(yīng)手。同時(shí)，以衰年變法為分水嶺，齊白石改變了其早年稍顯冷逸的畫(huà)法，將生活中的觀察融入益見(jiàn)老辣的筆墨，根據(jù)描繪對(duì)象的不同，賦予筆下的雞或雄健、或霸悍、或乖巧、或稚拙的性格情緒。

齊白石 吉順如意圖 局部 《吉順如意圖》畫(huà)幅8尺，寫(xiě)6只雄雞，一叢淡菊將畫(huà)面分為上下兩個(gè)空間， 雄雞則按上一下五的組合置于兩個(gè)空間之中， 呈現(xiàn)出極佳的空間感和層次感。六只雄雞或斂羽遠(yuǎn)望、或相互對(duì)視，體態(tài)靈活，形神皆備。 齊白石 吉順如意圖 局部 又根據(jù)品種不同隨類賦彩， 或羽如織錦，或白羽如雪，或毛黑如漆，唯冠皆燦如鮮血，雄強(qiáng)健碩。 全畫(huà)用筆雄肆勁健，色墨淋漓，尤其長(zhǎng)長(zhǎng)的尾羽，出筆爽利，力透紙背，最顯功力。 齊白石 吉順如意圖 局部 在構(gòu)圖上，齊白石弱化了六只雄雞的體積差異， 使畫(huà)面中的所有動(dòng)物以幾乎相同的大小重復(fù)出現(xiàn)，這種處理與通常的畫(huà)面構(gòu)圖原則相違背。通常的中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖中，畫(huà)面的主體物會(huì)大小有別、有主有次，以保證畫(huà)面的豐富與對(duì)比。但齊白石卻另辟蹊徑，弱化體積差的處理方式有些類似于音樂(lè)中的同音反復(fù)，以單一形象重復(fù)出現(xiàn)，簡(jiǎn)潔的內(nèi)容反而使畫(huà)面的節(jié)奏感和視覺(jué)沖擊力分外強(qiáng)烈。 齊白石 吉順如意圖 局部 再者， 齊白石作動(dòng)物畫(huà)群像的關(guān)注點(diǎn)始終在動(dòng)物本體上， 對(duì)于背景的要求是極致的簡(jiǎn)約。本幅中作為背景的淡菊更多的作用是調(diào)配空間分布，突出層次感，讓畫(huà)面產(chǎn)生“虛實(shí)相生”的視覺(jué)效果。更多的留白，給人以無(wú)限空間之感，更強(qiáng)化了主體雄雞的形式感，使得水墨紋理、層次變化更為強(qiáng)烈，強(qiáng)化了整個(gè)畫(huà)面的完整氣韻。

左：《誰(shuí)霸誰(shuí)王》中國(guó)嘉德2015秋季拍賣(mài)會(huì) Lot1250

右：《五子登科》中國(guó)嘉德2020春季拍賣(mài)會(huì) Lot694

與水族一樣，齊白石筆下的雞多以“群像”的形式呈現(xiàn)，我們見(jiàn)到最多是呈現(xiàn)嬉戲、爭(zhēng)食等場(chǎng)景的群雛圖，又或呈現(xiàn)多子、吉慶滿堂等主題的成禽加群雛的組合搭配。

而似本幅般， 于畫(huà)面中獨(dú)寫(xiě)數(shù)只雄雞的“群像”，悉數(shù)公私所藏及市場(chǎng)中曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的可靠之作，除原藏于中央工藝美術(shù)學(xué)院的一軸作于1921年的《七雞圖》外，似乎就再難見(jiàn)到了同樣規(guī)格的作品了，足見(jiàn)《吉順如意圖》之珍罕。 當(dāng)齊白石回顧自己漫長(zhǎng)的藝術(shù)人生時(shí)，他寫(xiě)下一首《昔感》： 蓮花峰下寫(xiě)魚(yú)蟲(chóng)，小技當(dāng)年氣亦雄。 昔者齊名思雪個(gè)，今時(shí)中國(guó)只萍翁。 妄思已付東流水。晚歲徒夸萬(wàn)里筇。 何物慰余終寂寞。法源寺里夜深鐘。

當(dāng)法源寺的晚鐘在暮年之際的齊白石內(nèi)心響起時(shí)，那些畫(huà)里的形、勢(shì)、韻、性其實(shí)都是他人生感悟的自然抒發(fā)。

魚(yú)蝦青蛙，雄雞群雛，鸕鶿孤鶩……在他充滿強(qiáng)烈形式感的動(dòng)物群像里，齊老人注入了他一生都難以割舍的鄉(xiāng)土情結(jié)。所以在他的畫(huà)里，我們聽(tīng)到了田埂里的蛙聲，院子里的雞鳴，聞到了稻香，感受到了麥浪起伏的形狀。把這些感受與《吉順如意圖》一類的作品并讀，于觀者而言，確是莫大的享受。

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