重慶，為何成為“懸疑劇之都”？ 今日熱聞

這個四月，電視劇《塵封十三載》讓懸疑劇愛好者過了一把癮。

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劇剛一播，就有細心的網友發現，雖然劇中地點名叫南都市，卻切切實實是在重慶取的景。

這已經不是懸疑片第一次在重慶取景。此前，還有《致命愿望》《非常目擊》《沉默的真相》《在劫難逃》等都在渝拍攝。迷霧劇場，名副其實地駐扎在了 " 霧都 "，長江索道和朝天咀碼頭幾乎成了取景標配。那問題來了，為什么呢？《少年的你》，不是開始的開始

從前，賈樟柯和他的《三峽好人》以 " 三峽敘事 " 帶著重慶和奉節走向世界，那時的影迷說起重慶便離不開三峽。而在《少年的你》之后，重慶的影視形象在大眾視野里發生了巨變，打卡《少年的你》取景地成為外地人在渝旅行的必選項目。

男女主第一次相識時的玩具童車城、猶如老式迷宮的海棠溪筒子樓、獨特的魁星樓和蘇家壩立交橋、看金魚的楊家坪花鳥市場、兩個人上下學走過的中山四路、銅元局地鐵站、皇冠大扶梯 …… 很多沒有去過重慶的外地人因為電影對這些地名如數家珍。《少年的你》對重慶的意義在于，它系統呈現了主城區的影像魅力，一種類似香港但又不同于香港的氣質。在一次公開聊天中，導演曾國祥曾說，重慶讓他想到香港。

通過重慶想起香港可不止他一個。出生在大竹縣的《火鍋英雄》導演楊慶是另一個，在這個銀河映像的影迷眼里，重慶就是九龍城里那個魚龍混雜、潮濕悶熱的 " 老香港 "。

人們常說，講義氣、膽子大、剛烈、耿直、能吃苦、脾氣辣是重慶人的性格。楊慶覺得，重慶人的這些特點就藏在油膩膩的洞子火鍋里。可以說，懸疑片《火鍋英雄》不僅呈現了重慶的外表，也呈現了重慶人的里子。

關于重慶和懸疑影視劇的淵源，再往前回溯的話，《瘋狂的石頭》是繞不開的經典。即使到了今天，哪個重慶人不會說上一句，這部中國 " 最牛 " 的懸疑喜劇片，才是他們心里最地道的重慶電影。

霧都怎么成為了 " 懸疑之都 "？

重慶能夠成為 " 懸疑之都 " 并非偶然。懸疑故事若要引人入勝，必要有與之匹配的空間造型。

" 有山有水，新舊層雜。" 河流和山川帶給重慶獨一無二的空間景觀。既有頗具田園風格的山林，也有橫著鋼鐵大橋的江面；既有低矮雜亂的平房小巷，也有頗具現代氣質的高樓。

在導演張一白眼里，重慶 " 是一座現代感與市井氣息互相融合、互相承認的城市 "。

這跟需要大量外景的犯罪片簡直是絕配。用一位網友的話說，平時你要跑幾個城市才能取到的景，來重慶一次就都搞定了。

"8D 立體 " 的魔幻地形和 " 超現實 " 城市風貌更是讓重慶在國產犯罪片領域里發光發熱。

巴南區的 " 波浪路 "、輕軌 2 號線上著名的 " 穿樓而過 " 的李子壩站、某小區五層的螺旋停車場 ……

重慶堪比一個巨大的素材樂園，讓 " 追逐 "" 飆車 "" 拋尸 " 等犯罪片必備元素都能 " 輕松 " 實現，極大程度地拓寬了影視劇敘事的物理空間。

《少年的你》導演曾國祥就曾評價：" 重慶起起伏伏的地形非常有助于電影氛圍營造，這里有很多大型立交橋、高樓，也有小巷子，就像個迷宮，把人物放在這里，就有一種逃不出這個地方的感覺。"

此外，取景地的氣質也會決定影視劇本身的氛圍，而重慶就是一座 " 自帶情緒感 " 的城市。

重慶的天氣悶熱、潮濕又多霧，和懸疑片需要的壓抑、迷離氛圍不謀而合。似乎在這些奇異的空間里，正有神秘的人物和事件彼此交纏。

對角色而言，潮濕、多樣的天氣變化，還能為演員表演提供更豐富的層次，霧和雨一向是演員表達的幫手。

比如懸疑劇《重生》的立點在于男主角秦馳如何呈現失憶后的迷茫、困惑，" 重慶時常出現的云山霧罩，剛好和懸疑的氣質相契合，跟劇中主角迷茫困惑的內心很貼合，對人物的塑造有幫助。"

同時，重慶人身上獨有的人情世故，和懸疑之間有一種奇妙的適配感。特殊的地貌和便利的水運，涵養了重慶包容、開放的碼頭文化。

如果讓一位重慶影迷描述重慶人，耿直、閑散兩個詞被提及最多，耿直是江湖式的浪漫主義，閑散是市井式的現實主義，這一對看起來互相矛盾的詞語，在重慶人身上融匯出別具一格的自治、自洽、自在的狀態。

這里有山、有水，重慶人是真正的江湖兒女，只要站在鏡頭面前，戲劇張力的 "buff" 就拉滿了。

總之，對懸疑類的創作者來說，重慶像一個功能極佳的調色盤，激勵他們可以肆意創作或靈機一動出某種視覺和想像不到的畫風，這才是他們取景重慶的最重要原因。

只有你不敢想的，沒有重慶不能實現的。

城市和影視的 " 互文 "

細翻影視史，我們能輕易說出很多城市和影視劇的故事。城市和影視作品之間的羈絆，遠遠超出拍攝和被拍攝、取景和被取景的簡單關系。

導演婁燁說過，" 城市是電影的皮膚，最好是和故事合在一起的，有唯一性。"

影視劇可以讓全世界迅速了解一座城，就像《羅馬假日》之于羅馬，" 愛在 " 三部曲之于維也納、巴黎和希臘；影視劇還可以重塑一座城市的美學空間，比如侯麥、戈達爾作品為代表的眾多法國電影之于巴黎。

重慶也一樣，不僅僅為影視劇提供了獨一無二的背景空間；影視劇也記錄下了重慶的時代變遷。

80 多年前，學者費正清第一次飛臨重慶，重慶給他的印象是 " 這是一個極為不幸的人類居住地。這里連一塊平地都沒有 , 一切東西都似乎蒙上了四分之一英寸厚的灰塵 "。

但在 2006 年上映的電影《瘋狂的石頭》里，重慶已經變了，它的主題曲唱道：" 船沒有橋多，霧也沒有雨多，看著汽車從那屋頂上的公路經過 "。

除了懸疑影視，在重慶取景的影視劇還有很多。

1933 年，一部名叫《歧途》的電影可能是重慶和大銀幕的首次結緣。進入 21 世紀，在重慶取景的劇情片《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》見證中國電影產業步入大片時代；而藝術片《日照重慶》《周漁的火車》《三峽好人》又將重慶敘事帶給了全世界。

毫不夸張地說，重慶本身就是半部中國影視史。如今，國產懸疑類型影視劇的發展與這座城市的命運交融在一起，懸疑成為重慶影視編年史里濃墨重彩的一章。

這幾年，重慶本地對影視產業的扶持力度越來越大，建了不少影視產業園區，比如《塵封十三載》的巴南影視基地。據不完全統計，每年在重慶開機的影視劇多達一百多部。

這恰恰也說明，在眾多城市越來越趨同化、失去個性的當下，重慶的美學價值正在被重新發掘和定義。

導演寧浩說，" 重慶人本身的性格，會讓重慶的文化生生不息，重慶是很難被‘格式化’的。"未來的重慶，還會有無限可能。

監制：唐小山

編輯：應凰

審校：劉雅虹

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